《清明上河图》:一画千载 两世繁华

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失去“真实”的艺术

失去“真实”的艺术

现实中,艺术离不开生活,大家也很难辨析功利与非功利的界限,尤其是艺术产业中的审美活动总是与功利都存在或多或少的关联,着重强调哪一方都难免片面。

艺术作品李小山艺术产业美术史

专栏 | 李小山:公知·官知·私知

专栏 | 李小山:公知·官知·私知

李小山谈“雾霾里的精神生活”

当代艺术徐冰艾未未许江李小山南京艺术学院

一个画家的三十年

一个画家的三十年

沈勤在作品里透射的自身的影子一直如画随行。至于技法,简直是他的一项绝活:层次的展开了无痕迹,薄如蝉翼,细如发丝;既灵动如水纹,又明晰如碧空,并恰到好处地与画面的大块黑白结构连接起来,水墨画的表现力因此

国画沈勤水墨画李小山

皮道坚:与当代水墨“共生”的这30年

皮道坚:与当代水墨“共生”的这30年

皮道坚:我读研究生时学的是中国美术史,导师阮璞先生不主张我搞当代,叫我不要写“报屁股文章”,要扎扎实实做学问。

中国美术报江苏画刊85新潮李小山皮道坚

李小山:当代中国画之我见

李小山:当代中国画之我见

"中国画已到了穷途末日的时候",这个说法,成了画界的时髦话题。然而,这并不意味着有这个看法的人是真正这样来认识中国画现状的。事实要比我们想象的更复杂些。

85新潮李小山中国画陌路论国画

李小山:我最害怕的却是平庸

李小山:我最害怕的却是平庸

30年后的2015年,当我们再在南京艺术学院见到李小山,他还是不无尖锐:“一个人总有让他害怕的事,死亡、疾病、失败、噩梦等等,但是我最害怕的却是平庸。”

李小山85新潮席勒刘海粟南京艺术学院

回望85新潮:1985年的10个年轻人

回望85新潮:1985年的10个年轻人

在中国当代艺术史上,迄今唯一可被称为“运动”的只有“’85新潮”,从文学、哲学、戏剧,到诗歌、音乐、美术……它未被定义,却已过了30年。

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徐龙森独幅作品展:绘画,应该要像奇迹一样

徐龙森独幅作品展:绘画,应该要像奇迹一样

2015年5月30日下午,《徐龙森独幅作品展》在北京798艺术区的圣点空间开幕,此次作品展由圣点空间张红雷策划,南京艺术学院美术馆馆长、艺评家李小山担任学术主持。

徐龙森圣点空间李小山张红雷

回顾85’美术档案 李小山:中国画穷途末日大讨论

回顾85’美术档案 李小山:中国画穷途末日大讨论

中国画的历史实际上是一部在技术处理上(追求“意境”所采用的形式化的艺术手段)不断完善、在绘画观念(审美经验)上不断缩小的历史。

国画李小山潘天寿85新潮

孔祥东:中国画脱离艺术本质

孔祥东:中国画脱离艺术本质

大量绘画作品被当作财富装进各种篮子,而不是从审美出发走向社会生活,这种严重脱离艺术本质的状况,在泡沫破灭以后,或者等一个时代过去,终会露底!

国画孔祥东李小山

孔祥东:当代中国画严重脱离艺术本质

孔祥东:当代中国画严重脱离艺术本质

在时代的关口,他们急于求成,倒洗澡水连小孩一起倒掉,不可能对中国画创作产生正确的认知。李小山得出的结论是:“抛弃严格的技术规范和僵化的审美标准,创造出丰富多彩的艺术形式来。”

李小山孔祥东国画书画

李小山:论劳模美术馆是这样炼成的

李小山:论劳模美术馆是这样炼成的

开馆至今,两年的时间,南京艺术学院美术馆共举办近六十多个展览。据南艺美术馆馆长李小山的介绍,至目前为止参观人数一日最高多达1万3千人。

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李小山:中国画坛怎么就成了江湖

李小山:中国画坛怎么就成了江湖

正好《当代美术家》杂志约稿,于是我征求了老友的意见,把我们的谈话加以修改和节选,发表出来,以供读者参考和批评——以下便是我们的谈话: 友:我注意到,很长一段时间以来,批评家大多变成了活动,变成了被人诟

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刘庆和:创造伊始 就不该是顺从

刘庆和:创造伊始 就不该是顺从

:刘庆和,中央美术学院中国画学院教授、研究生导师。他关注当代都市,描绘着当代人的精神图像,在探索中化解传统笔墨范式,从中寻找出与当下体验契合的因素。

中央美术学院水墨涂鸦北京画院当代水墨李小山刘庆和